游记唐·乔治和夏洛特·辛德尔

迈克尔·夏皮罗评论

在过去的几个夏天里，我有幸在这个年度会议上教书本书通过在旧金山附近举办的旅行写作研讨会。每年都有学生问我是否可以推荐一本关于旅行写作的全面全面的书。直到现在，我还不能这样做;市场上的文本要么是过时得令人绝望的，要么是噱头。但今年我会有一个可靠的推荐:Lonely Planet的游记由乔治。真希望我刚出道的时候就有这条短信。

乔治，沙龙杂志《Wanderlust》的前编辑，和几位LP同事为旅行写作的世界写了一本清晰而冷静的指南。这本书以旅行写作的魅力开篇:“那不是一份工作，那是一个梦想，”乔治在获得一份称心如意的工作——《旧金山观察者报》(San Francisco Examiner)旅行编辑——后不久，在一次鸡尾酒会上被告知。

但游记很快就超越了旅行写作的魅力，进入了艰难的现实，列出了成功所必需的素质。其中包括:灵活性、适应性、节俭、好奇心和毅力。这本书针对初学者，但对有一定经验的人有用，它区分了目的地特征、服务故事和个人散文。在深入讨论之前，游记提出“直接谈论收入”。总之，保持你的工作——如果你是为了钱，那就换一个行业。

书中还有数十篇对美国、英国和澳大利亚著名旅行作家、编辑和旅行社的采访。在接受采访的人中，有作家Pico Iyer和Tim Cahill;的编辑Keith Bellows国家地理旅行者和西蒙·考尔德独立的，一家英国报纸。这些采访是有启发性的，但因为所有的贡献者都被问了几乎相同的问题，他们可能会重复。(似乎每个人都收到了一份表格，他们通过电子邮件回复了。)

然而，这在某种程度上强化了这个建议。对于最好的训练，几位作家给出了相同的答案，只是简单地说:“写，写，写。”还有一些人补充说，“读，读，读”，说他们很惊讶，这么多有抱负的作家没有广泛阅读或批判性地阅读。这两个旧金山纪事报旅行编辑约翰·弗林和华盛顿邮报》旅行编辑K.C. Summers将糟糕的旅行写作比作看邻居的幻灯片。你不会想看他们的四个加勒比幻灯片旋转木马——他们为什么要听你旅行的每一个细节呢?信息是:要有选择性。挑选最好的场景，塑造人物，唤起我们所有的五种感官，带我们去那个地方，你可能就在通往一篇引人入胜的旅行文章的路上。

游记包括几个完整的旅行片段作为形式的例子。这些游戏大多都体现了任务的重要性。不要只去墨西哥;去一个以制造世界上最好的吉他而闻名的小镇，就像克里斯托弗·雷诺兹一样，为了追求完美的乐器。

这本书的另一个中心主题是准确性。要成为一个成功的旅行作家，你必须是一个好的记者。书中写道:“把事实搞错是没有借口的。”这是一个明智的建议，因为如果作家犯了太多错误，他们就不会得到重复的演出机会。

总的来说,游记是对这门手艺有价值的介绍。许多接受采访的旅行专家说，不要专注于成为一个“旅行作家”，做一个作家就可以了。因为最终发光的是写作。正如伟大的冒险小说作家Tim Cahill所说，我在此转述:任何人都可以外出并有一次奇妙的旅行，但只有一个好的作家才能写出一个引人入胜的故事。

不管你的作品是否被广泛发表，带着写下你的发现的眼光旅行可以丰富你的旅程。即使你只是写一封信，或在网上发布一篇文章，通过旅行作家的眼睛看世界，也能让你与所到的地方和人产生更深的联系。这种内心的满足是旅行写作最大的回报。

迈克尔·夏皮罗是《地点感:伟大的旅行作家谈论他们的手艺、生活和灵感(旅行者的故事，2004年)，该书汇集了对世界顶级旅行作家的采访，包括比尔·布莱森、蒂姆·卡希尔、简·莫里斯、皮科·艾耶和保罗·塞洛克斯。夏皮罗的书中包含了这些以及其他作者关于旅行写作技巧的建议。