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沃尔特·惠特曼的《草叶集》 这本书值得被誉为旅行经典，如果不是因为“开放之歌”，这是一首对流浪精神充满感染力的欢乐颂歌。但在这些明确的旅行颂歌之外，惠特曼的杰作不断地抓住了好奇心和开放的心态，这种心态伴随着任何繁忙的旅行——无论是从布鲁克林到曼哈顿的渡轮，还是到印度的海上航行。 |
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欧内斯特·海明威的《太阳照常升起》 海明威在1927年出版的这部小说，最让人记住的可能是对潘普洛纳一年一度的“奔牛节”的神话化，但它的整个故事是一部杰出的旅行小说。它以一战后的法国和西班牙为背景，唤起了一种地点和人物(以及语言和活动)的感觉，感觉就像任何非虚构的旅行报告文学一样真实和真实。 |
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乔治·奥威尔的《缅甸的日子》 奥威尔最著名的是寓言派经典作品，比如动物庄园而且1984但他的现实主义作品一直受到不公正的忽视。在巴黎和伦敦落魄潦倒，提供了关于欧洲下层工人阶级的出色叙事报道，但真正让我印象深刻的是缅甸岁月，他虚构了东南亚殖民地的生活。很少有书能如此戏剧性地捕捉到在海外背景下跨文化(以及男女)互动的微妙。 |
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格雷厄姆·格林的《安静的美国人》 格林所有的书读起来都很愉快，不仅因为他几乎完美无瑕的散文，还因为他对利比里亚、巴拉圭、海地和古巴等异域国家一贯准确的描写。安静的美国这本书在两个层面上是引人注目的:第一，它敏锐地刻画了外派人员在西贡的经历，第二，它对美国最终在越南陷入的军事泥潭做出了令人心寒的准确预测。 |
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杰克·凯鲁亚克的《在路上 作为一部文学作品，凯鲁亚克以苯丙林为燃料的美国冒险故事有时缺乏连贯性，但它唤起了自发旅行的令人上瘾的能量，这是很少有传统旅行叙事能做到的。这就是为什么在这本书首次出版近50年后，在路上继续激发和捕捉世界各地年轻(和不那么年轻)旅行者的想象力。 |
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爱德华·艾比的《沙漠纸牌》 艾比在1968年出版了回忆录，讲述了他在犹他州南部的荒地担任公园管理员的经历，将自然写作、讲故事、猜测、观点、生态学、地质学和人类历史与讽刺和社会评论结合在一起。但这本书的核心是一本关于生命、人类和自然的深思熟虑的专著。这本书充满了对偶像的破坏(对矫饰的轻描淡写)，既是一场关于美国西部的哲学之旅，也是一场物理之旅。 |
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安妮·迪拉德的《Tinker Creek的朝圣者》 迪拉德对弗吉尼亚荒野的回忆证明，旅行不一定要走得很远才有意义。对单一地点的专注体验不仅能产生大量的视角，这些视角暗示着一个更丰富的精神领域，潜伏在任何你花时间去寻找的地方。迪拉德写道:“无论我们是否感觉到，美丽和优雅都会被表现出来。”“我们至少可以试着去那里。” |
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Pico Iyer的《加德满都的视频之夜》 Iyer 1988年的文学处女作是对所有那些声称伟大的游记在未知领域被绘制出来之后就消失了的批评家们的回应。正如这本以亚洲为主题的散文集所展示的那样，冒险的最终边界不是位于某个遥远的山脉或密不经由的丛林，而是在一个不断缩小的世界中产生的亲密的(通常是喜剧的)跨文化的魅力和发现。 |
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亚历克斯·加兰德的《海滩》 加兰1996年的这部惊悚片以泰国的背包旅行团为背景，扣人心弦，电影感十足，相比之下，2000年的电影改编版(由莱昂纳多·迪卡普里奥主演)显得平淡无奇。虽然海滩这本书有点过于低俗和流行文化，在文学的万神殿中找不到一席之地，尽管如此，它还是一部邪恶的讽刺作品，讽刺了那些“独立”旅行者的自命不凡和自欺欺人，他们在自己几乎不了解的文化中无意识地感到自在。 |
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J. Maarten Troost的《食人族的性生活》 特罗斯特2004年出版的回忆录讲述了他在太平洋岛国基里巴斯的旅居经历，可以说是最好的旅行幽默写作了。尽管不像比尔·布莱森那样博学，也不像蒂姆·卡希尔那样冒险，特罗斯特还是创造了一种轻松、自嘲的叙事基调，愉快地捕捉到了赤道孤岛上生活的恼怒和特质。旅行书通常不会让我开怀大笑，但这本书却能。 |
